歐洲古董家具蘊(yùn)藏了深厚的文化底蘊(yùn)，附著了每一個(gè)時(shí)期鮮明的社會(huì)特征。巴洛克風(fēng)格的雄偉和感動(dòng)，洛可可風(fēng)格的嬌柔和雅致，新古典主義的古樸與簡潔，維多利亞風(fēng)格的厚重和舒適，在歷經(jīng)數(shù)百年后，歐洲古董家具開始逐漸進(jìn)入了國內(nèi)藏家的視野……
19世紀(jì)的歐洲家具最流行
“歐洲古董家具的風(fēng)格主要包括：文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、新古典主義、維多利亞時(shí)期，這些家具譜寫了歐洲古董家具的華麗篇章。它們不僅有著華貴的外觀、考究的用料，還有細(xì)致的內(nèi)在工藝、高超和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱魉疁?zhǔn)，更重要的是它們承載了濃郁的歷史情懷和經(jīng)典傳奇。”杭州思匯藝術(shù)品有限公司總監(jiān)羅濤說。
目前19世紀(jì)的歐洲家具可謂風(fēng)行世界。從工藝上來看，19世紀(jì)的歐洲家具比18世紀(jì)的更為講究，其風(fēng)格也深受市場歡迎。不過，羅濤卻認(rèn)為18世紀(jì)的家具因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)更為罕見，他說：“二者的價(jià)格往往相差數(shù)十倍。時(shí)下歐洲權(quán)貴、中東富商、日本的大企業(yè)等都熱衷于購買19世紀(jì)的歐洲古董家具，因?yàn)?9世紀(jì)是歐洲家具集大成時(shí)期，制作理念與工藝有進(jìn)一步的創(chuàng)新，圖案花紋更是包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等等；同時(shí)，工業(yè)革命也帶來了技術(shù)進(jìn)步與生產(chǎn)方式的革命，這時(shí)的家具裝有螺旋彈簧，裝飾上更是花樣繁多，比如鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。而構(gòu)件上的厚重使得家具有舒適的曲線及圓角；另外，19世紀(jì)工業(yè)革命形成的中產(chǎn)階級(jí)也引發(fā)了對(duì)家具的龐大市場需求，使得目前可供流通的精品相對(duì)數(shù)量較多。”
中西古董家具各有風(fēng)情
古董家具，是流金歲月的文化記憶。作為一種重要的生活文化遺產(chǎn)，它承載著豐富的內(nèi)涵，并附著了這一時(shí)代的社會(huì)特征。
對(duì)于歐洲古董家具的收藏價(jià)值，羅濤認(rèn)為材質(zhì)首當(dāng)其沖，“原材料是什么直接決定了一件古董家具的收藏價(jià)值，木料稀有、木質(zhì)堅(jiān)硬、密度高、質(zhì)量厚重的家具最具收藏價(jià)值；當(dāng)然稀缺性與品相也是很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于西洋古董家具來說市場上少見品相完整的及風(fēng)格別致的；此外彰顯特定時(shí)期風(fēng)格且實(shí)用性強(qiáng)的歐洲古董家具也具有較高市場價(jià)值，這類家具往往制作工藝精良，線條優(yōu)美；值得藏家注意的是那些銘牌刻有工匠姓名及出產(chǎn)時(shí)代的家具，其歷史背景和人文價(jià)值都得到了提升，往往具有較高的收藏價(jià)值，價(jià)格也相應(yīng)較高。”
歐洲古董家具和明清古典家具是歐洲和中國兩大最具文化內(nèi)涵的家具代表，分別傳承了兩種不同的文化精髓，成為古典家具的典范。
“中式古董家具只有大概的時(shí)間段，比如清早期，明晚期，卻無法判定確切的年代。”羅濤認(rèn)為中國古董家具古樸大氣，比較威嚴(yán)，是某種身份的象征。“而西洋古董家具更強(qiáng)調(diào)曲線弧度，講究力學(xué)形體及設(shè)計(jì)感，且擁有很強(qiáng)的視覺效果和實(shí)用性。同時(shí)，歐洲收藏家更看重古董家具由誰設(shè)計(jì)制作，曾經(jīng)被誰擁有過。當(dāng)然雕工和年份也是歐洲收藏家需要權(quán)衡的，一般社會(huì)繁榮時(shí)期的家具，可以具體到年份的，因其工藝最為精湛所以最受追捧。”
各花入各眼。“中式古董家具的一大特點(diǎn)就是非常強(qiáng)調(diào)木質(zhì)，比如花梨木、紅酸枝、紫檀、雞翅木，而西洋古董家具在強(qiáng)調(diào)質(zhì)地的同時(shí)非常講究舒適和實(shí)用，而且每個(gè)時(shí)期都有鮮明的特征。比如路易十五時(shí)期的家具，美在曲線和腿，那種細(xì)腿是現(xiàn)在的歐式家具無法復(fù)制的，當(dāng)時(shí)家具制作在細(xì)節(jié)上已經(jīng)達(dá)到了極致。比如很多西洋古董靠背椅的側(cè)面、橫梁都是帶弧度的，是按照力學(xué)原理做的，現(xiàn)在的歐洲工匠根本模仿不了。”羅濤說，歐洲古董家具各種風(fēng)格的形成受到各時(shí)代美術(shù)式樣的影響，是藝術(shù)在生活中的延伸。
國內(nèi)市場仍需培養(yǎng)
最近，國內(nèi)主流拍賣公司開始涉足西洋古董家具的拍賣。“今年歐洲古董家具開始試水國內(nèi)拍賣市場，不過反響平平，大多數(shù)買家持觀望態(tài)度。”某拍賣公司負(fù)責(zé)人表示，“拍品乏善可陳，不符合買家的投資口味，賣家定價(jià)太離譜，所以市場反應(yīng)并不熱烈。”
對(duì)此，羅濤認(rèn)為因?yàn)槎▋r(jià)與市場脫節(jié)，所以國內(nèi)買家更愿意選擇去國外私人博物館和國際拍賣行選購歐洲古董家具。“其實(shí)在國際拍賣市場中，西洋古董家具是一個(gè)非常成熟的藝術(shù)收藏門類，一級(jí)市場穩(wěn)定成熟，蘇富比(微博)、佳士得等國際知名拍賣公司在每年春秋兩季的拍賣會(huì)上都會(huì)設(shè)置古董家具專場。當(dāng)然歐洲古董家具收藏在中國起步不久，還需要有一個(gè)不斷認(rèn)知和接受的過程。”
張先生收藏使用西洋古董家具多年，他說是個(gè)人的國外留學(xué)經(jīng)歷使他對(duì)歐洲古董家具產(chǎn)生了濃厚的興趣，“我喜歡這些古董家具的藝術(shù)之美，這是一種時(shí)間和年輪的味道。”
“國內(nèi)歐洲古董家具的藏家正在不斷增加。”羅濤說，“2000年前后有中外古董商開始在北京、上海、廣州、杭州經(jīng)營歐洲古董家具，當(dāng)時(shí)這個(gè)市場的歷史尚短，藏家很少。而2006年之后在廈門、天津、成都等市場上流通的歐洲古董家具開始增多，風(fēng)格也趨于多樣化，不僅僅局限于歐洲19世紀(jì)下半期的制作。有些成熟的藏家還會(huì)選擇某種特定風(fēng)格的西洋古董家具，既看重實(shí)用性，又強(qiáng)調(diào)藝術(shù)含量。”
契合目前國內(nèi)方興未艾的歐洲古董家具收藏?zé)�，羅濤把他們公司的經(jīng)營理念向記者娓娓道來。他介紹道：“歐洲古董家具是思匯藝術(shù)品有限公司的主營方向。2004年我們?cè)趥惗貏?chuàng)立了‘意思’藝術(shù)品機(jī)構(gòu)，隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)國內(nèi)市場，在杭州西子湖畔開設(shè)了首家實(shí)體店‘意思’。這源于我們對(duì)于在中國開創(chuàng)高端藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的夢想，旨在為追求品質(zhì)生活的高端人士提供多元化的藝術(shù)品、古董收藏的同時(shí)，以領(lǐng)先于行業(yè)的專業(yè)素養(yǎng)和優(yōu)質(zhì)服務(wù)，引領(lǐng)歐洲古董家具投資收藏在中國的發(fā)展。同時(shí)，在經(jīng)營的過程中舉辦各類文化活動(dòng)與聚會(huì)，讓藏家對(duì)歐洲藝術(shù)文化有更多的了解。”
歐洲古董家具身份鑒別
歐洲古董家具蘊(yùn)藏了深厚的文化底蘊(yùn)，有些家具的銘牌還刻有工匠的姓名以及出產(chǎn)時(shí)代。“歐洲古董家具有其歷史淵源和背景，家具的盛行還催生了一批有名的工匠。如法國的私人家具是擁有者的財(cái)富象征，所以往往會(huì)有明確的記載，這也讓西洋古董家具傳承有序，有了身份的證明。”羅濤說。
因?yàn)榉轮莆餮蠊哦揖叩某杀靖�、難度大，所以目前市場中的歐洲古董家具贗品較少。羅濤告訴記者，“古董家具都是手工雕刻、采用傳統(tǒng)鍍金工藝和手工加工的木質(zhì)貼面，效果與現(xiàn)在的歐式仿古家具明顯不同。比如法國、比利時(shí)家具的顯著特點(diǎn)是金屬附件的廣泛運(yùn)用，這與更加注重木匠雕琢的中式家具差異很大。因而，以修舊如舊的準(zhǔn)則拷貝歐式家具，往往拷貝的成本會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過原品的價(jià)值，所以現(xiàn)階段想要仿制甚至偽造歐洲古董家具的難度很大。”
歐洲古董家具年代的鑒別是一項(xiàng)技術(shù)活兒，需要學(xué)習(xí)研究一些博物館藏品以及相關(guān)書籍，熟悉家具每個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。“家具結(jié)構(gòu)各個(gè)時(shí)期都有差別。比如，木制的抽屜使用四個(gè)楔子組合成的，一般都是1750年代以后的，到了19世紀(jì)，抽屜的鏈接都是由9個(gè)楔子組成。此外，查看飾面的厚度也是個(gè)不錯(cuò)的方法，19世紀(jì)前飾面厚度大多至少3毫米；而古董家具背面的手工鋸痕也需要觀察，19世紀(jì)中期以前都是手工鋸痕……總之歐洲古董家具鑒賞需要大量的知識(shí)和實(shí)物鑒定技巧，而且這并不是一門精確的科學(xué)，而是需要根據(jù)實(shí)際情況辨別的活兒。” 羅濤說。
