徐光祥
說起目前價格高昂的明式家具，收藏界的人一定會想到京作、蘇作、廣作。但是，很多人不知道，在濟南市歷城區(qū)董家鎮(zhèn)城角巷村，也有一位能制作明式家具的老人，他的名字叫徐光祥，已經(jīng)62歲了。
和收藏市場上的明式家具大都采用紫檀木、黃花梨木、紅木等硬木不同，徐光祥制作的是柴木家具。他的這手絕活于近日入選濟南市第三批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，被列入傳統(tǒng)手工技藝項目。
歷城明式柴木家具，傳自山西
走進徐光祥的家，屋子里擺著八仙桌、圈椅、寫字桌、面條柜等，散發(fā)著一種古樸的氣息，這些明式柴木家具都是徐光祥親手打制的。
在院子一角有一個棚子，這里就是徐光祥打制家具的小作坊。案子上堆滿了了刨子、鋸、鑿子等木工工具和各種尺寸的木料。徐光祥告訴記者，他從18歲就開始秉承家傳學做木匠，是歷城明式傳統(tǒng)家具的第七代傳人。
說起為什么會打制明式傳統(tǒng)家具，徐光祥說，這最早要追溯到遙遠的元末明初，當時的連年戰(zhàn)亂導(dǎo)致濟南董家一帶田地荒蕪，人煙稀少。山西、河北等地百姓因戰(zhàn)亂陸續(xù)遷到這里，在今董 家鎮(zhèn)境內(nèi)聚成不少村落，其中的山西工匠帶來了當時的山西家具制作技藝。經(jīng)過漫長的發(fā)展，這種技藝逐漸融入了山東家具制作的很多工藝，如嵌絲、鏤雕工藝等，于清康、雍時期形成了獨特的、具有典型明式風格的歷城明式傳統(tǒng)家具制作技藝，特點是用料大氣、造型挺拔、結(jié)構(gòu)合理。
30余種榫卯結(jié)構(gòu)，復(fù)雜多變
徐光祥介紹，現(xiàn)在家具的原料多為楸木、榆木、椿木等本地優(yōu)良木材。“我做的家具都是家傳的民間家具，但其中所采用的卯榫結(jié)構(gòu)等毫不遜于硬木家具。我現(xiàn)在大約會制作30多種卯榫，像三碰肩、穿簧、破頭榫、單榫、雙榫、夾皮榫、大接茬等，很多現(xiàn)在都已經(jīng)沒人做了。”
說著，徐光祥拿出一件制作好的“三碰肩”給記者看，并介紹說，“三碰肩”是指將家具臺面兩邊與腿三構(gòu)件的縱剖面進行綜合榫卯結(jié)合的一種工藝，三構(gòu)件碰成一角三肩，故稱“三碰肩”。主要用在桌椅、櫥柜、臺架這些家具臺面與腿的結(jié)合部位，可以使這些家具更加結(jié)實，只要用這種榫卯，除非故意破壞，家具幾乎不會松脫，而且還非常漂亮。
記者了解到，這種“三碰肩”的榫卯結(jié)構(gòu)，古時的民間能掌握此技藝的木工不多見，濟南地區(qū)民間能做“三碰肩”的木工更是鳳毛麟角。所以徐光祥可以說是唯一能制作此類榫卯的木匠了。“榫卯都是鋸上的功夫，只有熟練地掌握各種鋸子的用法，才能制作出各種復(fù)雜的榫卯來。”
干這個費力不掙錢，擔心失傳
徐光祥還向記者介紹了他的工具，很多也都是他家傳的。像鋸子就有大鋸、開榫鋸、線鋸、挖鋸等六七種，其他還有各種刨子、木鉆、斧、鑿、鏟、墨斗等，最奇特的是一把木錛，這是一種削平木料的平斧頭，有一個長長的木把。
徐光祥向記者展示了木錛的用法：他手持木把，對準地上的一塊木板，沒幾下就將木板錛出了一個平面。他說，原來婦女洗衣服用的搓衣板，也是用木錛一下一下鑿出來的，看著這個東西很粗笨，但能用它制作出很精細的木器來�？上КF(xiàn)在也沒人用這個了，其使用方法也快失傳了。
目前，徐光祥最苦惱的就是他的手藝沒人愿意學，兩個兒子雖然也會一些，但因為現(xiàn)在用這種方式制作家具，太費時間和體力，還掙不到錢，所以也不愿意做木匠，也沒有人愿意拜他為師。曾經(jīng)有一個家具廠請他去做指導(dǎo)，去了一看，廠里現(xiàn)在都是用電鋸等現(xiàn)代工具，手工的一點也沒有，更別說制作復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)了。待了幾天他就回來了，說那樣的木匠活他干不了，不如用自己的手藝感覺踏實。“我年紀大了，很多大件的家具已經(jīng)做不了了，像一套八仙桌子加圈椅、條案，需要花費兩個月的時間，是慢工出細活。現(xiàn)在只能做一些馬扎什么的來掙點零花錢，但我希望這份老祖宗傳下來的手藝能繼續(xù)傳下去，這樣才對得起祖輩，才能為咱濟南保留下這份傳了幾百年的手藝!”徐光祥說，隨著社會的變遷，從事傳統(tǒng)家具制作的人不斷減少，很多人因為賺不到錢而轉(zhuǎn)行，所以傳統(tǒng)意義上的“老木匠”已經(jīng)基本沒有了，如果他也不干了，濟南明式傳統(tǒng)家具制作技藝真的將瀕臨失傳。
