每一年的意大利博洛尼亞展都是中國陶瓷衛(wèi)浴企業(yè)獲悉產(chǎn)品流行趨勢和知悉市場風(fēng)向標的國際權(quán)威平臺。在2015年的意大利博洛尼亞展會上，簡約是終極的格調(diào)。水泥、混凝土、木紋、大理石、仿古磚等產(chǎn)品紛紛展示出其簡單、基本、中性、現(xiàn)代的一面，并被解讀為展會上最常見的產(chǎn)品。這種簡潔的風(fēng)格，隨著越來越多的人接受與喜歡，還有對工藝極致苛刻的要求，一種美學(xué)風(fēng)格正悄然醞釀，蓄勢待發(fā)引領(lǐng)行業(yè)主流，它就是極簡主義。
極簡主義：以簡單到極致為追求，品味和思想上更為優(yōu)雅
極簡主義的前身是極少主義，摒棄一切干擾主體的不必要的東西，對觀賞者造成最低的干擾和沖擊，而來發(fā)展出的布局、場景以及結(jié)構(gòu)等，最早發(fā)源于19世紀50年代，主要表現(xiàn)于繪畫領(lǐng)域。隨后，極簡主義的風(fēng)格得到了蓬勃的發(fā)展，幾乎所有的美學(xué)設(shè)計都有極簡風(fēng)格的應(yīng)用。它最顯著的特征是簡潔明確，奉行少即是多的準則，即以最簡單的形式、最基本的處理方法、最理性的設(shè)計手段求得最深入人心的藝術(shù)感受。
從2016國際瓷磚發(fā)展趨勢看極簡主義大有可為
極簡主義并不僅僅局限于藝術(shù)或設(shè)計，它還可以是極簡主義者奉行的一種哲學(xué)思想，一種價值觀以及是一種生活方式。在公元800年—1066年，北歐終年被厚厚的冰雪覆蓋，資源短缺，生活拮據(jù)，但艱苦的條件下卻活躍著這樣一班人，他們就是斯堪的納維亞的維京人，崇尚極簡主義生活，以有限的資源發(fā)揮生命的極致精彩。
極簡趨勢：極簡主義如一夜春風(fēng)潛入夜，潤物細無聲
極簡主義從19世紀發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)具有165年的歷史，但其在國內(nèi)一直不聲不響。其實不然，中國的消費者已經(jīng)在國際知名品牌的教導(dǎo)下，被喚醒了對極簡主義的需求，審美觀更是發(fā)生了質(zhì)的變化。從以下事實即可見一斑。
從2016國際瓷磚發(fā)展趨勢看極簡主義大有可為
說到家具品牌，新生一代脫口而出的品牌可能是北歐的宜家；說到生活用品品牌，新生一代自然而然想到的是日本的無印良品；說到移動通訊工具，新生一代可以為了蘋果手機可賣腎。透過這些現(xiàn)狀大部分人或許會解讀為國人崇洋媚外，其實背后的本質(zhì)是消費者對品牌本身文化的認同，對極簡設(shè)計的渴求�；貧w到陶瓷衛(wèi)浴行業(yè)，作為市場的風(fēng)向標——2015年意大利博洛尼亞展，隨處可見一些簡單、基本、中性、現(xiàn)代的元素，簡約成為終極格調(diào)。在不久的將來，國內(nèi)的陶瓷行業(yè)刮起極簡之風(fēng)，涌現(xiàn)大量的極簡產(chǎn)品設(shè)計，是大勢所趨，更是順勢而為。
極簡設(shè)計：不是盲目的削減，而是復(fù)雜的升華
一脈繼承維京人極簡藝術(shù)的精髓，倡導(dǎo)極致·簡約·生活的維京瓷磚于早期即洞察極簡主義在瓷磚領(lǐng)域大有可為，并于2014年來到千年陶都——佛山，通過簡潔而有力的元素組織，同時對瓷磚的色彩、質(zhì)感、規(guī)格與配套要求極高，打造了一系列感官上整潔簡約品味上更為優(yōu)雅的仿古磚。
從2016國際瓷磚發(fā)展趨勢看極簡主義大有可為
談到極簡主義如何在產(chǎn)品開發(fā)上應(yīng)用，維京瓷磚所屬的輝鵬企業(yè)總經(jīng)理潘總向我們描述，維京瓷磚在產(chǎn)品上做減法，通過優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，只研發(fā)生產(chǎn)40多款主磚，實現(xiàn)元素的極簡化。但這種減法，不是盲目的，而是復(fù)雜的升華。潘總補充說明，通過設(shè)計、服務(wù)、工具、系統(tǒng)做加法，利用這些極簡的元素，省略多余的細節(jié)，摒棄干擾人的體驗因素，留下簡潔的造型，最終延伸無限的空間，這是一種高品質(zhì)的體現(xiàn)，在紛繁復(fù)雜人心浮躁的時代，可以讓人擁有寧靜的美的享受。
